# Pinocchio √ 964 (1991)

pinocchio-964

Antes de seguir revisando la filmografía de Shinya Tsukamoto, quisiera hacer una pequeña estación en otro director, Shozin Fukui. Existe cierta relación entre ambos, tanto en lo temático de su cine como en lo personal: Fukui fue asistente de dirección de Tsukamoto en Tetsuo (1989), y ambos son referentes como directores de cyberpunk japonés. Pero Shozin Fukui tiene vinculación con otro destacado director, Sogo Ishii: un pasado en una banda de punk (industrial punk noise en el caso de Fukui);  además del “trasvacije” de sus estética musical en la manufactura de su cine, como si las aserradas notas musicales se convirtieran en extrañas imagenés; y ambos tienen un pasado en la filmación de videos musicales y conciertos en vivo. Al parecer, esto de que algunos musicos devengan en directores de cine es bastante más común de lo que parece, por lo menos en lo que cine alternativo japonés se refiere.

Esta “estación” en el cine de Fukui tiene relación directa con el cambio tématico que surge en el cine de Tsukamoto, quien luego de Bullet Ballet (1998) se aleja cada vez más del cyberpunk (siempre cuestionada etiqueta), para ir tras la realización de un cine menos experimental y más maduro en lo narrativo, adaptando la obra de Edogawa Rampo en su siguiente film, Gemini (1999). Es en este momento cuando “echar mano” al trabajo de Fukui, tiene el sentido de revisar un género que en la primera mitad de los 90’s ganó su reputación e influencia: estas son Pinocchio √ 964 (1991) y Rubber’s Lover (1996).

A Pinocchio te enfrentas desde dos posiciones: puedes no haber entendido un carajo o aceptar que su trama es más simple de lo que parece. Pinocchio (Hage Suzuki) es un individuo que anteriormente fue secuestrado -según se deduce- por una siniestra corporación para luego borrarle su memoria y convertirlo en una especie de “cyborg sexual”. Pinocchio es “arrendado” a fogozas mujeres de alto poder económico, clientes de la corporación. Un día, Pinocchio tiene problemas con una de estas dmas, quien lo desecha luego de una “pobre” performance sexual y, sin que nadie se de por enterado, lo echa a la calle.

Mientras vaga por las calles, sin recordar nada y sin poder comunicarse, Pinocchio se encuentra con Himiko (Onn Chan), quien le ofrece ayuda y lo invita a su casa. Himiko es una chica homeless que vive en un húmedo subterraneo perdido en la ciudad y  que dedica su tiempo en mapear las calles de Tokyo para otros vagabundos. Ahora Himiko lo cuidará y le enseñará comunicarse nuevamente, a la vez que inician una relación. Es con esto cuando Pinocchio comienza recordar su pasado y la ira se apodera de él, liberando un estadio interno que sobrepasa lo físico, que lo somete a horrendas convulsiones. Es hora de ir de la venganza en contra de quienes lo convirtieron en un esclavo.

Según Fukui, la película trata sobre el poder de la dominación en las personas y de como ésta, una vez pasando desde lo físico a la mental, resulta el cuerpo, y cuando éste es sobrepasado… se comprende?… tal vez.

En lo técnico, es destacable el trabajo de “cine de guerrilla” que realiza Fukui en dos escenas específicas: la primera con Himiko y su agustiante periplo por los pasillos de la estación del tren subterráneo; y la “escapada” de Pinocchio -arrastrando una “pesada” pirámide de metal- abriendose paso entre la multitud, en pleno Shinjuku. Sin duda, un par de escenas que hoy dificilmente lograrías en tales condiciones.

Incluir este “lapsus” con Fukui, es solo una excusa para revisar un par de películas que se emparentan en tema con la obra de Tsukamoto, y así cerrar un “etapa” en la obra de este último.

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DVD | ISO | NTSC | 86 min | 4,35 Gb
Studio: Unearthed Films (US)
Audio: Japones Dolby Digital 2.0 | Subtitles: Ingles
Bonus: Caterpillar (short)/ Shozin Fukui interview/ Gallery.
Genre: Thriller, Sci-Fi.

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